「スクリーム 6」と「イービル デッド ライズ」の恐怖はパンデミックによる都市封鎖と伝染を反映している

カナダ、ヨーク大学、人文科学博士課程の学生

Chris Corker は、この記事から利益を得るであろういかなる会社や組織で働いたり、コンサルティングしたり、株を所有したり、資金を受け取ったりすることはなく、学術上の任命以外に関連する所属を明らかにしていません。

ヨーク大学は、The Conversation CA のメンバーとして資金を提供しています。

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パンデミックは空間に対する私たちの認識を変え、私たちが普段当たり前だと思っている場所が突然厳しい監視下に置かれるようになりました。

6フィートの強制的な社会的距離、制限、閉鎖、衛生プロトコルから世界を見ることで、私たちの日常の行き場が再定義されました。

ホラーは、潜在的な危険が確実な死となる外挿のジャンルです。 最悪の場合、餌を食べて太ります。 映画評論家が指摘しているように、パンデミックはホラー界に独自の影響を与えています。

特に最近リリースされた 2 つの注目を集めたホラー映画『スクリーム 6』と『イービル デッド ライズ』では、映画制作者が宇宙と格闘し、それを共有することが何を意味するのかを示しています。 人々と一緒に。 外部の力が内部への道を見つけようとしています。 容赦ない殺人者と。

『スクリーム』シリーズの最新作（『スクリーム6』、2023年3月公開）の予告編は、スーパーマーケットで始まり、地下鉄の電車内で終わり、パンデミックによって2つの室内が完全に変わった。 これに、映画自体に登場する窮屈で汗ばむアパートや、さらに汗だくの混雑したフラトパーティが登場し、『スクリーム 6』は、新型コロナウイルス感染症で多くの人が感じた大都市の極度の閉所恐怖症が蔓延する映画となっている。

2023 年 4 月には、より汗ばむ、そしてかなり流血のホラー映画『イーヴィル デッド ライズ』が公開されました。 『死霊のはらわた』は、『スクリーム 6』の閉ざされた空間と汗ばむ身体を反映し、息詰まるような孤立感を少し加えており、全編、間もなく取り壊される老朽化したアパートの建物が舞台となっている。 『死霊のはらわた ライズ』のディレクター、リー・クローニンはファー・アウト・マガジンにこう語った。

「私がこの映画を書いたのは、新型コロナウイルス感染症の第 1 波の最中で、全世界が家に閉じ込められ、ドアの外に邪悪な力が存在していた時期でした。 私たちはこれが何であるか知らなかったので、日常生活の装飾品をただ見ることに多くの時間を費やしました。」

『イービル デッド ライズ』では、地下の駐車場からは出口の可能性はわずかしかありません。

『スクリーム』では、確実な死の滴にぶら下がったぐらぐらしたはしごでさえ、さらなる監禁のリスクよりは望ましいように見えるが、『死霊のはらわた』の家族にとって、彼らの建物は生涯を通じての宿りとなる――ちょうどアパートの建物が多くの人にとって独房の場所に見えたのと同じだ。この2年間のパンデミックの長い年月の間に。

『死霊のはらわた』では、最も極度の閉所恐怖症のパンデミック空間の 1 つであるエレベーターを便利に (そして恐ろしい) 利用します。

フランチャイズ各社は今年に入ってから都市生活に切り替えたばかりだ。 『アーミー・オブ・ダークネス』を除いて、『死霊のはらわた』の映画は常に文明への道が断たれた人里離れた森の小屋で繰り広げられてきた。

一方、『スクリーム』は架空のウッズボロと非常に密接に結びついており、アメリカの小さな町の生活を風刺的に描いた趣のある描写がおそらくその DNA の一部となっている。

現代のハリウッド映画は、何よりもまずノスタルジックなものに迎合します。 しかし、パンデミックの余波で、『スクリーム 6』の制作者たちは、小さく古いウッズボロをニューヨーク市に切り替え、『死霊のはらわた ライズ』の制作者たちは、時には殺人的ではあっても牧歌的な森林をロサンゼルスに交換した（ただし、クローニンは注目のロサンゼルスについて説明している）名前と装飾以外はすべてキャビンのようなアパート）。

多くの人にとって、パンデミック中の大都市での生活はホラー映画のようで、特に資力が限られていてその場に留まってなんとかしなければならなかった人々にとってはなおさらだった。

これらの人口統計には、不平等な生活環境や労働条件を経験する可能性が高い人種化されたコミュニティ、不安定な生活状況にある労働者階級や親が含まれます。

パンデミックの中、他に行くところがなくなった都市の人々は、夜のサイレンや風に乗った幻の咳などで不確実性の台本を残されました。